张聿光剧场建设一缘起及分布,剧场建设

第六节　剧场建设

一、缘起及分布

王钟声、任天知领导的春阳社在阑心戏院的演出，提醒了一班开旧式戏院的人，他们开始考虑改建舞台。于是，有点资本的，改筑新式舞台，添加布景；资本小的，也大量地增添布景。上海新舞台建成之后，以新舞台为基本样式的舞台在上海、北京等地相继出现，但大多是专用新式舞台演出传统京剧，专演话剧或间演话剧的有：上海的大舞台（1909年），凤舞台（1910年），丹桂第一台、新新舞台（1912年），小舞台（1915年）；北京的第一舞台（1914年），北京大学艺术系剧场（1917年），新明大戏院（1919年）；天津的大舞台、中国大戏院；浙江绍兴的觉民舞台；武汉的和记大舞台、新市场大舞台、共舞台、立舞台、民乐园大舞台；广东东堤的广舞台、太平戏院等等。^[19]旧式茶园，逐渐被淘汰。

丹桂第一台广告

二、上海舞台

（一）新舞台

1.组织形式

新舞台于1908年9月建成。

1907年冬，夏月珊、夏月润从日本考察回来后，与潘月樵等人商议，找到商界出资方姚伯欣（紫石），耗资3万银元，在上海十六里铺外滩，以丹桂茶园地界为原址，搭建新式舞台。这是中国第一座有手动小转台的镜框式舞台，起名为新舞台。

新舞台在组织形式上，属于股份有限公司式的新式戏曲剧团，凡是拿100元以上薪水的演员都是股东，主要演员有潘月樵、夏月珊、冯子和、毛韵珂等。后来主要演员都赚了钱，不再上台，新舞台便采取聘用包银低的演员演新戏的方法。

新舞台以演出西装戏著名，人人都有几套西装。

演出的剧目内容也充分考虑了寓教于乐、通俗易懂，如《新茶花》、《黑籍冤魂》、《明末遗恨》、《穷花富叶》等。

2.改建舞台

请日本设计师和工匠，将旧式茶园的带柱方台，改变成镜框式的月牙形舞台，有木制转台，直径不到10米，其台心可以转动，演出新剧时可以将舞台分为前后各半，前半台为一景，后半台为另一景；演出京剧时，使用转台虚拟时空，在演出京剧《大少爷拉东洋车》时，演到结尾处，舞台转动，大少爷拉了东洋车，快步疾走，人还在原处。

舞台上方使用扁长形的彩绘小软片，起名为“横栏”，用于舞台的上边框，在“横栏”之上搭有木桥，起名为“天桥”，用于飘散碎纸片，以表现“雪花飞舞”等场面。天桥到台顶之间有二三丈高，可以悬挂软片，演剧时放下，不用时仍然悬吊起来。天桥上面舞台台板下挖有地窖，用于容积水量，遇到演出需要水景时，舞台旁边设有自来水管，可以把水注入地窖。平时，地窖可以作为通道，供演员使用。如演出《长板坡》跳井一场戏时，台上设一井栏，演员跃进井栏，就可从地窖处到后台。又如演出侠客等戏时，演员可由地窖上升。

新舞台

舞台后部仍然有上下台口，用彩帘遮挡。因为其他都是新式的，唯有上下场沿袭戏曲舞台，因而给上下场一个名词“守旧”。

观众席也进行了改建，分上下两层。一层设有旧式的小方桌，一律是排椅，在每排椅子后面加上一块宽约5寸的木板，用以放置壶、碗和食物，座位的排列均为扁圆形，并且座位越后越高；二层有包厢。共有两千多个座位。

1910年，又改建单转台为双转台。

3.绘制布景

聘请画家张聿光精心绘画了各种背景，分为软片、硬片、附片等。软片即挂片，画有“殿阁楼台、山林薮泽，园囿地搪，书轩绣闼”等。^[20]

硬片镶以木框，演出新剧时使用；附片则安放在舞台两旁，用以遮掩两边的内台。背景中装有电灯，用以照明及变换场景。

当演出不需要背景的剧目时，则用大布幔挡住背景画。布幔是彩帘，当时叫做“帘子”，后来，这“帘子”就成了广告帘了。

4.改变积习

它废除了剧场里泡茶、扔毛巾、要小费等积习，改观众的临时进场找座为事先售票方式。(www.zuozong.com)

5.广告宣传

新舞台为了招揽观众，常在剧场门口安放一些大幅油画，把关键处的机关布景都画出来，四周镶上五彩电灯泡，引人注目，招揽观众入场。^[21]

“新舞台”的演出轰动了当时的上海，观众如潮，为夏氏兄弟等人赢得了数十万的钱财。

6.分崩离析

从1912年起，夏氏兄弟等赚了钱的演职员开始转移了各自的兴趣。潘月樵一心想做官，自封大帅；夏月恒当了浙江缉私营的统带；夏月润每天忙于应付伶界联合会的会务；夏月华多病，懒于上台。只有夏月珊总理一切，把新舞台管理得井井有条，但只是得过且过式的管理，对于改革戏剧已经毫无兴趣。于是临时凑戏、表演粗糙、唱功缺斤短两，只剩下滑稽逗趣和机关布景支撑着票房。

1924年，夏月珊去世，新舞台歇业。

（二）谋得利戏院

谋得利戏院1909年4月落成，由谋得利琴行的仓库改建而成，位于外滩大马路（今南京东路）。最初由美国侨民业余剧团演出使用，徐半梅的社会教育团在此演出过新剧后，各新剧剧团开始使用。1913年8月，郑正秋的新民社在此连续演出了系列剧《恶家庭》，引起轰动，创新剧最高票房纪录。1914年4月，新剧同志会在此挂出“春柳剧场”的招牌，并发表了开幕宣言，连续演出9个月。

（三）新新舞台

位于上海九江路浙江路口的新新舞台，又叫天蟾舞台，出资人黄楚九。改建时，从日本东京买来了灯光效果器，买来了可以仿造风云雷雨日月星辰的舞台装置。“风声呼呼，雷声隆隆，云则有片，雨则有丝，日红而润，月皎而明，星辰之光晶莹闪烁，皆可于幕上升降。”^[22]开始的时候是日本技工坪田虎太郎操纵设备，后来施师傅和赵师傅两人不仅学会了操纵，而且学会了仿制机器。

三、北京的第一舞台

地处北京珠市口西柳树井的第一舞台，是由殿阆先、杨小楼、姚佩秋等人出资在天和馆旧址建造的，于1913年春破土动工，1914年6月落成。

剧场的结构为砖木混合，并在大门处使用欧式铁栅，门上安装有洋铁皮的罩棚。观众席有三层，第一层和第三层是散座，第二层的前排座位为有木隔板的包厢，共4000多个座位。散座排列呈坡形，越往后越高。实行对号入座。

舞台设有小转台装置，直径不足10米，台面呈镜框式。舞台两侧均挂置有边幕，正中有台口幕，但没有装在镜框台口后，而是安装在大台唇上部的一根半圆形铁杆上，对开的幕布沿着这铁杆做弧线运动开合。

演出时装新戏《枪毙阎瑞生》时，真的汽车、真的马都上了台，轰动一时。

1937年，第一舞台被焚毁。

四、绍兴的觉民舞台

1913年，浙江绍兴布业界仿照西式舞台在绍兴新建觉民舞台。

它是浙江的第一个新式剧场。“这个镜框式戏台同当时许多新式舞台一样有个半圆形大台唇。”它在结构上有如下特点：

（1）演区设有半机械的转台，便于迁换布景。

（2）观众厅为椭圆形，分三层；二楼为包厢，三楼为三等席，底层以二椅一桌组成观众席，保留茶园戏馆的遗习（后为扩大坐席被拆除），观众最多可容二千余人（包括站票）。

（3）后台设有厢房（化妆、换装）和演员住房，以及名角的专用化妆室；建有伙房，配备用水设备。

（4）前院进场天井，设有亭园式（假山、渔池、亭台）的外围建筑，以及茶室、浴室和餐馆、照相馆。

觉民舞台启用后，一直以演戏剧（戏曲和话剧）为主，抗日兴军。直至绍兴沦陷的当天夜里，还在演出曹禺的《雷雨》。觉民舞台20年代也是绍兴重大政治活动的集聚场所，孙中山和蔡元培等先后在这个舞台上作过演讲。1950年7月，觉民舞台放映电影时因机房失火被焚毁。