象形字谜创作中的写意和工笔

莫志刚

【摘要】中国画的技法大致可分为:写意、工笔和兼工带写三类。艺术创作可谓同宗共源，尤其是象形字谜创作技法亦通常会运用以上手法，但至今尚未有专门的说法和观点。本文提出象形字谜创作的写意、工笔和兼工带写分类，试图使象形字谜创作更趋规范，且进一步发掘和开拓象形字谜创作的深度和广度。

【关键词】象形字谜；写意；工笔；兼工带写

20世纪末，三明黄穆灿先生耗时十余年，先后编纂了《中华字谜大全》和《中华字谜鉴赏大典》两书。期间，各地谜人纷纷为之出力，献计献策，集中攻克难笔字、多笔字、少笔字，字谜创作掀起了高潮，出现了诸多佳构佳作，笔者以为至少在20年内，字谜的创作难以有较大的创新和突破。至此，笔者也很少花时间、花精力再去涉及、探讨、创作和交流有关字谜的话题。

人云字谜难做易猜，笔者有同感。立意、情景、境界、格调、字素、结构、平仄、创新，方方面面很难驾驭自如。为此除了偶一为之，零敲碎打之外，已有好多年没有在字谜上面下功夫。尽管不太擅长字谜创作，但是笔者我还是喜欢字谜，尤其是象形字谜。因为字谜是谜中之大项，几乎所有词汇谜的创作技巧和手段均可在字谜创作中体现，它与词汇谜一样，也能勾勒出丰富精彩的画面，衍生出耐人寻味的故事。尤其是其中的象形字谜，它活泼玲珑，能直接给读者(猜众)享受画面和动感。艺术是同宗共源的：足球有长传冲吊、大刀阔斧与脚下盘带、功夫细腻之分；烹调有旺火红烧和文火清蒸之别……而最临近象形字谜创作的是国画中的写意与工笔。在汉字领域里的象形文字，虽然销声匿迹，但是随着用汉字结体的“谜”的出现，象形制谜法继会意、离合两法后也同时出现。南朝宋时的鲍照(405—466)不单首先为“谜”定名，还以骈体文的形式首创字谜三则。其中“龟”字谜，他就卓有见地地把象形法有机地融入谜中。此谜题面是“头如刀，尾如钩。中央横广，四角六抽；右面负两刃，左边双属牛”(见《鲍参军集》卷六)。所谓“双牛”，指底字字素酷似象形文字“牛”，其差异只是位置的不同和稍简略而已。可见，鲍照是受了原始象形造字法的启示，而成功地把象形字素首先运用在字谜创作中。

细审其法，已明显不是依物摹形的象形造字法，而是反其道而行之，用底字既定的字素去表示客体的形状，这就是灯谜中特有的“象形制谜法”(简称“象形法”)。晚于鲍照的南朝梁代文学批评家刘勰在《文心雕龙》的《谐隐》篇中说：“谜也者，回互其辞，使昏迷也。或体目文字，或图像品物。”这“图像品物”，杨汝泉在《谜语之研究》中解为“中国古画中有所取画之物意或物名以为寓者，亦有谜意”(即原始的画谜)，但也不能排除鲍照字谜中所含的象形因素。我国古代文学艺术家在创造形象上常常是着眼于如何处理“形”与“神”的关系，画者能画出流水之声，马蹄之香；诗者能写出字句香溢，馨香透脾。那么，谜者何以?笔者以为应得形境为超诣，写言外之重意。不然，赋物必此物，其为用也几何?

数年前，笔者曾撰写过《字谜象形的形、神探讨》一文，经过这么多年的创作实践，对象形字谜创作有了进一步的认识和创新。譬如：将“皿”象形“安全岛”，将“汤”之右半部象形“一串香蕉”，将“衰”之中部象形织布的“长梭”，将汉字结构中“”象形“权柄”……依敝人管见，象形字谜创作大致可分为三类，即写意、工笔和兼工带写。

(一)写意：写意艺术的创作状态相对于写实艺术、工笔画的创作状态而显示出来，它更洒脱，更自由，更随意，怀抱更疏散，倾吐更直接，性情更透明——一种解衣盘礴、不为法束的状态。

例1：“鱼虾泼泼初出网”字一心作者：莫志刚

面句出自元·萨都刺《初夏淮安道中》：“鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。”拙作采用写意手法，将“心”字分析其结构，中下方呈弧形的一“”犹如起水的渔网；其旁三“丶”分列左、上、右三个方向分别象形“泼泼”之“虾”。由此，组成一幅纲举目张、惊跳鱼虾的捕鱼图。

例2：“望长城内外，惟余莽莽”字一一作者：莫志刚

面句出自毛泽东《沁园春·雪》词。题面将读者引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界，这千万里都是冰封，这千万里都是白雪。诗人登高远眺，眼界极为广阔，然“千万里”均非目力所及，除了隐约横在眼前的长城之外，“内”与“外”惟余莽莽。于谜，运用写意象形，不见为过。

(二)工笔：工笔以细致的刻画、准确的造型和精微的色彩进行严谨的创作，其作品呈现工整、工细与工丽，作为一个绘画术语，它在清代才得以出现。

例1：“今日得宽余”字一曰作者：莫志刚

面句出自毛泽东《水调歌头·重上井冈山》。放眼远望，井冈山到处是黄莺婉转高唱，燕子轻盈飞舞，流水潺潺如音乐，宽阔的盘山公路直入云端，诗人这时油然产生了“今日得宽余”的闲庭信步之感叹。敝人利用“日”与“曰”在笔画结构相同的特点，借助“宽余”二字，行工笔手法，自觉工整契合。(www.zuozong.com)

例2：“游丝一断浑无力”英文字母一s作者：莫志刚

面句出自《红楼梦》中贾探春的《风筝》。此谜运用工笔手法，勾勒出丝线一旦折断就要随风飘走的瞬间。画面形象生动，无做作之感。

例3：如来万古同字一藕作者：莫志刚

数年前，笔者去参加湖州南浔的一次谜事活动。暇间，谜友们赴小莲庄游览，尽管是时值深秋，大家游兴甚浓，纷纷摄影留念。面对“东升楼”前的花池，片片荷叶枯萎凋敝，却激发起笔者灵感跳动，一个“藕”字闪至眼帘。自撰面句，利用“来”与“耒”字形结构接近，置一“如”字，运用工字手法制得底字。真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。

(三)兼工带写：一幅画中的形象，有笔法工整细致的部分，亦有较放纵写意的部分，用工、写二种笔法，表现出物象的形与神。

例1：身段三围髀肉生字一韦作者：莫志刚

根据《三国志·蜀书·先主传》有云：“备曰：‘吾常身不离鞍，髀肉皆消；今不复骑，髀里肉生。’”笔者自撰面句，底字虽只四笔，但在运用兼工带写的手法作用下，较为形象地刻画了想要传达给读者(猜众)的画面。

例2：“不把双眉斗画长”英文字母一丅作者：莫志刚

面句出自唐·秦韬玉《贫女》。贫女生在蓬门陋户，自幼粗衣布裳，从未有绫罗绸缎沾身。却曰：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”这样的世态人情，这样的操守格调，调愈高，和愈寡。拙作中“不”字虚字实用，补叙添加。个中“”“八”前工后写，干净利落，自觉惬心。

例3：权柄连着铁交椅字一片作者：莫志刚

面为自撰，题材在日常工作中常见。当官谋位，不思百姓，无过为功，坐享其成。吾作一谜，亦示警喻。运兼工带写，以“”形其“权柄”，取“h”象作铁交椅，合成谜底“片”字，自觉也为一则。

综上所述，象形字谜的创作还有很大的潜力和空间，只要我们敢于探索,勇于开拓，勤于发掘，善于创新，大胆地作一些有益的尝试，则妙处皆自现前实境得来。其实，任何艺术创作对事物的描绘正像《周易·系辞下》讲到的：“其称名也小，其取类也大，其旨远，其辞文，其言曲而中，其事肆而隐。”笔者以为正是。

【作者简介】

莫志刚（1953—），浙江省湖州市人。现为湖州市民间文艺家协会副主席皆谜学部主任、湖州市总工会文体协会常务理事皆灯谜专业委员会主任。自1983年3月始从谜，创作各类谜作万余则。曾先后受邀参编《古今优秀灯谜鉴赏辞典》《中华字谜鉴赏大典》《笑话灯谜大观》。主要谜文有《灯谜和短语语法关系的探讨》《字谜象形的形、神探讨》《刍议灯谜底材的“字音”变化与运用》《也谈成句与引号》以及《灯下杂谭》1~10册。