孟菲斯：产品形式与文化实践

后现代主义的一些理论家（如波德里亚和詹明信）曾强调过后现代主义的这些特征，即“‘无深度’的消费文化的直接性、强烈感受性、超负荷感觉、无方向性、记号与影像的混乱或似胶如漆的融合、符码的混合及无链条的或漂浮着的能指”。^[24]这仿佛就是对“孟菲斯”（Memphis）设计的描述与概括。

孟菲斯是20世纪80年代带有激进主义色彩的后现代主义设计运动的代表，其设计理念可以体现在其设计师安德勒·伯莱兹（Andrea Branzi）所说的这段话中，“如果有些东西由孟菲斯设计出来，它不仅意味着提供光亮、一个休息的地方或用来支撑某种东西，它还试图使某些东西形象化，并且在形式上用那样一种方法去设计出来，设计变成了符号学的系统。”^[25]在孟菲斯这里，产品功能是多义的，既包括使用价值，更包括对文化内涵的表征功能；它重视对材料表面肌理的装饰应用，希望产品的外观能带来强烈的感受性；其设计的产品最重要的特征是色彩鲜艳、浅显、新奇、炫耀、时髦以及矫饰情趣。不论是使用塑料贴面材料、色彩鲜艳、奇形怪状不具备藏书功能的书架，还是采用了大红的塑料机壳和提箱的“情人节”打字机，抑或是名为“裸鸟”（Rore birds）的综合了动物造型和建筑结构造型的令人愉快的大壶，都以极大的视觉轰动效应带给了人们全然新奇的观看体验，引发了人们疯狂的关注热情。孟菲斯带来的这种现象就是丹尼尔·贝尔所称的“当代倾向”，即对由艺术中的视觉刺激引发的新奇性、轰动性的渴望和追求。

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图2-2-2　后现代主义设计风格的书架

有批评家指责孟菲斯设计的产品像是一个个玩笑或恶作剧，代表了一种“坏趣味”。显然，所谓的“坏趣味”其实就是后现代的戏谑与游戏心态在产品设计中的折射，后现代的精神特质被孟菲斯的产品予以淋漓尽致的表达。