《光影放映室：畅游电影世界》

1992年上映的《新龙门客栈》之“新”，源于对胡金铨名作《龙门客栈》的翻拍。除了影片中角色和情节有所增减和删改外，两部电影大致的情节是一致的：明朝中叶，东厂督公、大奸宦曹少钦残杀朝廷忠良杨宇轩，并要赶尽杀绝，除其幼子幼女，且以这二子为诱饵，要引江湖大侠周淮安现身救人，将之一并除掉。他及其手下在河西走廊龙门关附近摆下天罗地网，就等着周淮安现身。哪知周淮安的情人邱莫言带着一队人马先来解救杨宇轩子女，被东厂势力逼入龙门客栈。而龙门客栈则是一家黑店，女店主金镶玉生性放荡不羁，专干杀人越货、将尸体做成人肉包子的勾当。但金镶玉在大是大非和正义奸邪之间仍然心怀善念，加之在周淮安赶至龙门客栈后，又爱上此位英俊大侠。于是她帮助周淮安一伙，在龙门客栈里与曹少钦手下斗智斗勇，且在大风暴的天气中，带领周淮安等从客栈秘道脱险。另一边，已将客栈团团围住的曹少钦发现苗头不对，立刻单人赶来追杀，却被周淮安等联手杀掉。但曹少钦武功高强，周淮安这边也牺牲了邱莫言等人。周淮安悲愤不已，带着杨宇轩遗孤离开了沙漠。

正如前文所言，《新龙门客栈》讲述的故事是一般武侠电影和小说里的那种正义最终战胜邪恶，庙堂污秽自有江湖人扫清寰宇。但是，影片所展现的美学趣味以及整体的观影体验却十分独特。电影并不力图展现以曹少钦为代表的朝廷的穷凶极恶，也不着力描绘以周淮安为代表的江湖人士们的正义凛然，它确实在这两点上都着了笔墨。但与其说影片以正邪两派阵营对抗为主要线索和故事的主要推手，倒不如说电影以此点为切入口和暗示性线索，想要展现的是一种快意恩仇和淋漓洒脱的审美追求。

1.林青霞饰演的邱莫言，英气逼人，女侠范儿十足

2.张曼玉饰演的金镶玉活脱脱将一个敢爱敢恨，泼辣果敢的“老板娘”形象呈现给观众们

3.周淮安必须在龙门客栈多方角逐的乱局中，处理错综复杂的关系

正因为如此，《新龙门客栈》才迥异于《龙门客栈》。前者更加灵动、潇洒，更加注重视觉刺激和画面冲击力。它并不重叙事，而是把叙事和情节当作爽快的观影体验的必备元素，和影片中的大漠黄沙、孤驼行舟、长河落日、飞将驰骑等画面一道，为观众创造了一个独特的江湖世界。在这个世界里，正邪是对立的，但并不那么界限分明。在曹少钦的“恶”与周淮安的“正”之间，还有一个非善非恶，亦正亦邪的龙门客栈的存在。在影片中，龙门客栈就是全部江湖的代表，影片中的主要情节在这里发生，侠骨柔情和快意恩仇也在这样的空间中发生。

龙门客栈店主金镶玉在老版《龙门客栈》中并不存在，是新版电影中新加的角色。虽然如此，这个角色却至关重要，成为全片的“题眼”。在情节推动上，正邪两个阵营在龙门客栈里明争暗斗，却全靠金镶玉从中润滑，两面讨好，才让故事得以发展。在主故事线索上，全片主要以金镶玉为视角，看待两个陌生的“闯入”阵营在客栈里的角逐，为观众提供了一个不以任何一个阵营为主的上帝视角。在情绪把控上，影片中正邪不两立，双方剑拔弩张却都按兵不动，只有通过金镶玉的插科打诨，才让观众在观影中产生的凝滞不动的紧张情绪得以宣泄，让情绪与情绪之间的转移不会显得突兀。

综上所述，金镶玉这个角色是《新龙门客栈》中最为至关重要的一环。她常年居于沙漠，又天性直爽，敢爱敢恨，正是这样一个角色，让影片超脱出了一般武侠的仇杀模式，让其少了几分拘谨，多了几分浪漫。

影片中另一个值得提及的角色是男主角周淮安。电影高明之处就在于，他的出场几乎是“千呼万唤始出来”式的。电影开头曹少钦等一众反派角色的行动目标就是捕杀周淮安，但周淮安始终没有出现。等到周淮安的情人邱莫言等救出杨宇轩遗孤并商量如何在大漠中脱身后，周淮安仍然没有出现。等到他们在龙门客栈安顿下来，邱莫言与金镶玉上演了那场经典的“浴室大战”，金镶玉在黎明中裸身登至房顶高歌之时，周淮安才头面遮黑纱、一人两驼地出现了。(www.zuozong.com)

周淮安的刻画之所以成功，就在于电影并没有笨拙地在开始阶段通过大量情节桥段来展现其是武功至高的大侠，而是在正邪双方都需要周淮安出现的那种急迫感中，在周淮安却不紧不慢地赶来这样的反差中，方将其武功之强、智慧之深、气魄之高一一地展现开来。

1.反派曹少钦的刻画则显得单薄了许多，他只是一个狡诈阴险的大恶人罢了

2.苍茫的灰暗大地之上，一堆黑衣黑马，如同地狱来的邪恶军团一般

在影片中后半段，周淮安也展现出了巨大的人格魅力。他不畏强敌，在与东厂一众于龙门客栈中斗智斗勇，文武并举，从不落下风。他在得知东厂已在龙门客栈布下天罗地网，他们是插翅难飞之后，并没有选择鱼死网破，而是假意与金镶玉成亲，一方面想从后者口中套出秘道所在，另一方面也要用婚事来拖住稳住镇守于龙门客栈中的东厂势力。

不仅如此，周淮安还是一个铁骨铮铮却侠骨柔情之人。他可以逢场作戏，与金镶玉周旋，但心中只有情人邱莫言一人。在他眼里，邱莫言是自己的一生挚爱。两人因身处江湖，身不由己，不得不彼此分离，浪迹天涯。但当二人久别重逢，在龙门客栈重新相见之时，却并没有半点的儿女情长，卿卿我我，反倒是先公后私，先人后己。只是到了曹少钦大军压境，恐难以脱险之后，两人才解下负担，互诉衷肠。

周淮安与邱莫言，是武侠电影史上又一对经典的武侠情侣的形象。他们都不善于言辞，不拘泥于礼教形式，他们快意恩仇，敢爱敢恨，不在乎世俗的眼光。他们虽然不会将内心的感受做过多的表达，却比任何人都心思细腻，用情专一。这种理想型的情侣形象在《新龙门客栈》的整体浪漫洒脱的基调中，更加显得非凡无比，胜似神仙眷侣。

两人的结局是悲惨的，也是快意的——邱莫言惨死于曹少钦刀下，周淮安将后者杀之，新仇旧恨一并算清，这种不拖泥带水、直截了当的结局和电影的整体氛围也是契合的。是的，《新龙门客栈》为我们塑造了一个别样的江湖。它和我们记忆与理想中的江湖很相像，却又十分陌生。它注重于神，不注重于形；它注重于氛围和情绪的“江湖”，不注重于叙事和思想的“江湖”；它注重于飘逸轻盈，不注重于严肃厚重。这就是徐克的江湖，《新龙门客栈》的江湖，虽然它重新塑造了观众对于江湖的认识，但这并不代表它与传统对于江湖的认知和塑造在本质上是相悖的。恰恰相反，它们都是中国人对于自由和向往快意生活的具体化、理想化的表现。