汉剧艺人涌入汉口，探索汉派文化

第一波是清末民初，汉镇仿效沪上开设戏园，西式的戏园纷纷建造，对名角的需求大增，亟需大批优秀的汉剧艺人来加盟。于是我们看到，周边的汉剧艺人纷纷涌入汉口搭班谋生。光是府河派汉剧名伶就有数十人进入汉口搭班，一末有马老生、蔡炳南、江汉，二净郑万年、连戊申、傅声奎，三生陈启才、张花子、吴宗保，四旦吴鸿喜（月月红）、李四喜、苏桂喜、过山鸟、李霞林、王云凤，五丑詹屹蚤、小麻子、袁心苟，六外老燕尾、李苟保、高桂元，七小钱明、刘正文、邓光光（一盏灯）、吴元伢，八贴龚星、郑大苟、赛黄陂，九夫江婆婆、刘子林、周长喜、董协堂，十杂尹广福、尹太平、小（邓）太平。

以沙市为中心的荆河派，各行当的名伶如一末胡双喜、余洪元、唐长林、殷成德，二净余洪奎、陆瑞庭，三生杨胜喜、焦松、朱斋公，四旦王云凤、刘三保、韩宝玉，五丑汪天中、大和尚、小合合、张庆喜、蔡四，六外小燕尾、祝南山、程双全、危八，七小袁林清、李传末、陈月红、何金榜，九夫潘连喜、十杂王楚山、彭斗山、苏福田等也陆续齐聚汉口。其他如汉河派中路、下路都有著名艺人如朱洪寿、傅心一、黄桂卿、李彩云等汇入汉镇。

可以说，民国初年汉剧鼎盛时期，各行当的三鼎甲艺人多数来自周边地区，尤其以沙市、孝感、咸宁、黄冈为多。

这波汉剧艺人进城浪潮中，最有名的当属汉剧泰斗余洪元。余洪元（1872—1938），字丹甫，原籍咸宁，出生于沙市。1895年，余洪元来到汉口，拜在新福兴班班主名丑袁心苟门下。六年之后的1901年，余洪元终于登上汉口天一茶园戏台，以《兴汉图》一炮打红，从此将一末艺术推向了顶峰。他的进城，开创了汉剧的一个新时代，有学者将其主导的20世纪前三十年称为汉剧的“余洪元时代”。这三十年，以余洪元为代表的大批名角再造了汉剧艺术的又一个鼎盛时期。余洪元不仅艺术独伟，而且在汉剧艺人中起着组织核心的作用，因此一段时间内，他成为了汉剧艺术高度的标杆。余洪元对汉剧一末脚色表演程式的全面改造，开创了汉剧老生艺术新纪元，从此“一末”而夺“三生”十行脚色体制中的核心地位。他改变了此前一末重“衰”、重“说”、重“做”而不重“唱”的状况，形成以唱为主，做、念兼擅的特点，形成余派“落落大方、不落恒蹊”的做工风格。对于余洪元在汉剧艺术上的无人取代的地位和空前的艺术成就，著名汉剧史家扬铎先生在1960年作出中肯的评价：“余洪元是汉剧近六十年（1900—1960）来的一个空前的代表人物，虽不敢说他是空前绝后，然而余洪元去世已经二十多年，似乎在舞台上尚未出现像他这样的一个脚色。”

第二波是民国二十年（1931）前后，这批进入武汉的艺人到20世纪30年代逐步成长为出色的名角，代表者有万盏灯、戴一鸣、李四立等。1935年，戏剧审查委员会在市政府的支持下举办汉剧训练班，对当时活跃的汉剧艺人进行培训，时任市长吴国桢出席开班仪式。当年的《汉口罗宾汉报》对参加培训艺人的年龄和籍贯逐一刊出，这份《汉剧演员籍贯年龄录》是今天研究汉剧剧坛艺人来源的重要史料。

首先是坤伶41位。分别为筱牡丹花（18岁、汉口），新牡丹（16岁、汉阳），万盏灯（19岁、沔阳），红宝莲（17岁、汉口），代一鸣（18岁、黄陂），万仙侠（20岁、咸宁），谭碧云（20岁、沙市），王艳茹（12岁、江苏），徐鸣琴（14岁、江苏），云仙子（24岁、夏口），刘玉楼（21岁、沔阳），花芙蓉（18岁、鄂城），花兰芳（17岁、鄂城），花中侠（17岁、汉口），花小侠（16岁、汉阳），筱小侠（18岁、咸宁），刘飞侠（15岁、咸宁），陈素芳（12岁、武昌），六岁红（12岁、黄陂），云蝴蝶（14岁、夏口），徐美玲（17岁、汉阳），王秀成（20岁、汉口），吕金龙（16岁、嘉鱼），刘金凤（14岁、嘉鱼），杨小红（18岁、武昌），红艳芳（20岁、武昌），红艳琴（18岁、武昌），严玉声（16岁、孝感），冷凤仙（28岁、汉阳），冷妙芳（16岁、汉阳），新化龙（17岁、夏口），华云飞（17岁、樊口），程少轩（13岁、鄂城），筱洪元（20岁、汉阳），筱神童（15岁、沔阳），余小岩（21岁、汉阳），七巧云（12岁、汉口），凤凰旦（18岁、汉口），吴洪亮（18岁、汉口），余保侠（21岁、汉口），张美英（26岁、汉口）。(www.zuozong.com)

就籍贯而言，这批坤伶有9位来自汉口，来自汉阳和武昌的分别是6位和4位，也就是说有19位伶人是武汉自产的，几乎占到参加训练班坤伶的一半。她们年纪偏小，基本是十几岁的年龄，很多来自武汉本地的汉剧科班，参加训练班是为了增长见识。另一半则来自周边的咸宁、嘉鱼、鄂城、沔阳、黄陂、夏口等县。

再看男伶名单。吴天保（32岁、汉阳），徐继声（40岁、鄂城），熊克奇（32岁、天门），杨天佑（36岁、黄陂），李长芬（33岁、沔阳），黄爱楼（29岁、大冶），王丽君（28岁、沔阳），胡桂林（31岁、汉口），余春衡（27岁、江陵），姜寿峰（35岁、大冶），陈春芳（26岁、嘉鱼），李四立（30岁、咸宁），朱天奎（39岁、鄂城），黄春兰（28岁、汉阳），杨小芳（22岁、汉阳），汤和林（31岁、武昌），李长春（23岁、汉阳），张春堂（29岁、孝感），孙长发（22岁、黄陂），祁国文（24岁、黄陂），孔春生（28岁、汉口），胡异斌（22岁、汉口），雪花（31岁、沔阳），朱正奎（28岁、武昌），万小堂（16岁、汉口），萧得保（24岁、汉阳），刘天学（32岁、大冶），毛品仙（22岁、沙市），李银山（23岁、黄陂），周砚青（27岁、汉阳），金仁卿（20岁、鄂城），易顺保（22岁、汉阳），李罗克（17岁、应山），陈松林（36岁、武昌），周天栋（28岁、夏口），彭志奎（38岁、武昌），王翠屏（30岁、黄陂），李桂成（22岁、武昌），陈金山（32岁、黄陂），李道人（14岁、天门），钱福海（27岁、江夏），桂长佑（26岁、汉阳），萧桂堂（28岁、孝感），朱海清（40岁、黄冈），尹春保（25岁、武昌），刘惠云（25岁、黄冈）、王新美（30岁、阳新），陈玉清（32岁、武昌），祁天玉（26岁、孝感），吴良民（19岁、汉阳），刘武奎（27岁、武昌），吴金元（29岁、沙市），何鸣峰（34岁、监利），黄玉林（32岁、鄂城），方云甫（43岁、鄂城），王长顺（38岁、汉阳），杨长寿（25岁、汉阳），贺丁已（29岁、湖南），陈门双（21岁、夏口），小顺芳（26岁、咸宁），王来保（37岁、孝感），陈桂生（22岁、汉阳），吴伯轩（32岁、黄安），李天一（24岁、汉口），陈天奎（34岁、黄冈），张公朋（30岁、罗田），黄子香（30岁、湖北），刘得奎（32岁、天门），黄春元（32岁、湖北），邓云凤（33岁、黄安），周玉山（34岁、沔阳），闵异斌（40岁、汉阳），陈乙酉（25岁、汉口），戴天叫（36岁、汉阳），程保龙（34岁、天门），周云鹏（15岁、沔阳），周桂林（28岁、汉阳），萧凌云（34岁、湖北），涂保凤（24岁、湖北），小桂侠（26岁、湖北），李桂馨（34岁、湖北），傅桂杰（35岁、孝感），梅兴国（待查）、祁玉芬（待查）、胡子嘉（47岁、黄陂），黄长华（23岁、汉阳）。

同批参加训练班的坤伶平均年龄17.53岁，而男伶的年龄则要大很多，平均年龄29岁，比坤伶的平均年龄大出12岁，这充分说明男伶的舞台黄金期比坤伶来得晚。

中年男性艺人在汉剧伶人群体中占有很大比例，一定程度反映出一末、三生、五丑、十杂等男性脚色在汉剧行当体制中居于重要地位，尤其是末和生更显关键。

此外，从男伶籍贯来看，分别来自汉口、武昌、汉阳的有6、8、15位，占到总数的近三分之一，也就是说从周边“城市边缘地区”的艺人占到三分之二，比坤伶要略多。这一数字显示，男伶的来源较之坤伶更为广泛。