《汉剧与汉派文化》：探讨三国戏与杨家将戏排演现象

《汉口新闻报》1917年的一则启事《中华新舞台改演旧剧广告》登载：

谨启者，本舞台自开幕以来，先后六年专演华盛顿、拿破仑及法皇路易等各种新剧，颇受社会欢迎。不意近日人心复古、厌恶新剧， 本舞台营业因之大受影响。现拟即日起，聘请旧剧名角，排演三国 志各旧戏，如《董卓废立》《曹操勤王》《陈琳投曹》《华歆逼宫》《李郭 犯阙》《孙刘拒曹》，以及《三分鼎足》《六出岐山》等。一俟排演成熟， 即当陆续开演，特此预告。中华新舞台启。

有民国时期的报人评价“三国戏”在汉剧中的地位和艺术高度：“旧剧最有看头的要数三国戏，色彩最重的也是三国戏。”笔者以民国时期戏曲报刊登载的汉剧演出广告为例，具体考察余洪元演出一末戏目的情况，也可证此言非殊。

上表辑录了余洪元常演的一末剧目40个，虽然不是这位汉剧大王毕生所演之全部，但基本能反映出剧目的特点：一是一末的戏目几乎全部是历史剧和公案剧；二是三国戏占有很大的比重，表中著录三国戏16个，占据全部戏目的40%，可见三国戏对于汉剧和一末的重要性；三是在长期的演剧实践过程中，余洪元形成了自己的经典剧目。徐慕云指出：“其杰作诸剧，如《失印救火》《四进士》《盗宗卷》《打囚车》《天雷报》《兴汉图》《法场换子》《乔府求计》等，俱脍炙人口。”其中，尤以《兴汉图》为搬演频率最高的拿手好戏，无论是进京赴沪演出还是戏院商演或是赈演，余洪元都拿之作压台戏。醒梦楼主《汉剧人才简评》也谓余洪元“能戏甚夥，尤以《求计》《扶汉》二剧为最佳，垂享盛名”。据汉剧老人扬铎回忆，《兴汉图》在汉剧界，向来是一出开锣戏，到了余洪元才把它唱红，成为压座戏，也成为一末行中的看家戏。凡是不能唱《兴汉图》的就不能在一末行中担任当家脚色，这几乎是行内一致公认的。1921年，余洪元在北京演出《兴汉图》时，观众如此评价之：“刘备扮相英俊，举止沉着，举手投足，善合规矩。而‘金殿’之西皮，‘病房’之二黄，声音浏亮，大小高低，无一不备，且其行腔总是自然，毫不涩滞，慷慨淋漓，声容兼妙，令观者不觉慨然泣下，锻炼之功，可以想见。”扬铎先生这样总结余洪元在《兴汉图》中的表演：(www.zuozong.com)

他一出场打个引子，念出“愁锁眉头，思二弟常挂心忧”二句，音韵悠扬，便能惊座，定场诗与自报家门以后，连唱三段西皮，一段紧似一段，且每段之中行腔各有特点，成为定型。

《三国志》为汉剧《英雄会》的通俗称谓，1935年，余洪元为汉声票房筹赈演出，“压轴《三国志》，自‘蒋干盗书’起，至‘打盖’止，余洪元之孔明，潇洒出尘，模仿当年孔明之神态恰似”。艺术定型的评价，不仅是余洪元的个人独特之创造，同时标举其艺术的高度和对后来者有轨则之功、示范之用。