中国人用砚的种类，若从材质及形状上讲可以算是满目多姿的了。悠久的历史自然是首要原因，但先贤们能将极普通的研墨盛具，设计得兼有实用性与艺术性，这大概在世界上都属于屈指可数的吧。现今书画家的案头上已少见精美的砚台使用，而将它束之高阁变成了纯粹的收藏品，所以致使各式的创新或仿古砚台几乎失掉了文房的功能性，变成文人雅士喝茶时的一种谈资，至于供挥毫的器物，已被简单的瓷制碗盘给替代了，抄手砚的命运也没有逃脱。抄手砚的缘起应同瓦当有关，瓦当曾用于中国古代建筑的屋顶，处在屋檐最前端，起着防水、排水、美化屋面的作用，所谓“当”，据解释“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”。瓦当有圆形、半圆形两种，陶土质地，上饰图纹，饱满生动，因其轻巧易托的特性，加之古人又常在墙壁或高大的石碑上书写文字后有用刀雕刻的习惯，故把半圆呈长桶状的瓦当翻转过来，弧形面的握在手中，凹槽面的倒入墨汁，边写边蘸边移动于上下左右，于是抄手砚的雏形便略具了。至唐代，箕形砚的出现，使得瓦当曾作为砚之一种彻底退出了舞台，并直接促成了宋代抄手砚的定型。抄手砚又称插手砚、手抄砚，长方形的为宋代主流，其做法是把砚底挖空，两边为墙足，可用手抄底托起，较手握瓦当式省力了许多，在发墨快及润墨程度上，则更是瓦当无法比拟的。
阮煜兴先生所制抄手砚不多见，就此件来说，他自己都十分看重，文云：“卓尼喇嘛崖老坑（宋）寒水石，1979年人工采石，已绝产。上品
（水鸟，形状略像鸭，比鸭小，翼短小，不善飞，颈和前胸羽毛呈浅褐色）红色泽，储量极少，与鸭头绿石同质，细润如玉，坚如青铜，发墨如神，手工工艺，精细率畅，2006年制砚，款印：物华天宝。石伯。”这样的记述，倒让我想起了许多书画家埋怨“现在笔也不行纸也不行墨也不行”的话，单就不用上等的石砚研磨或发墨，恐怕墨的质量远不如从前亦是原因之一吧。
2013年6月12日(www.zuozong.com)
抄手砚
21×14×4.5厘米
喇嘛崖宋坑
红石
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